Грати на слух означає шукати, і пошук іде набагато швидше, коли ви шукаєте у визначеному порядку. Спершу знайдіть тональність, потім басову ноту під кожною зміною акорду, потім мелодію зверху. Більшість популярних пісень побудовані на трьох або чотирьох акордах, тож, отримавши басову лінію, ви зазвичай уже знайшли й саму пісню. Вгадування нікуди не зникає повністю, але ви починаєте вгадувати значно точніше.
Починайте з басу, а не з мелодії
Майже всі роблять це навпаки. Ви наспівуєте мелодію, шукаєте її по одній ноті й отримуєте худеньку версію з одиночних нот, яка ніколи не звучить як запис.
Переверніть підхід. Вслухайтеся замість мелодії в найнижчу ноту в міксі, ту, на якій стоїть бас, і знайдіть її на клавіатурі. Ця нота майже завжди є тонікою акорду, тож, знайшовши її, ви отримуєте цілий акорд, а не одну його ноту. Зробіть так для кожної зміни, і за пару хвилин у вас буде скелет пісні.
Спершу спробуйте три акорди
Візьміть ноту, яку ви визнали тональністю. Відрахуйте вгору четверту й п'яту ноти цієї гами. Три акорди, побудовані на 1-й, 4-й і 5-й ступенях, проведуть вас через дивовижну кількість пісень. У тональності C це C, F і G.
Вважайте це не шпаргалкою для початківців, а варіантом за замовчуванням, бо саме так побудований репертуар. Книга Dominic Pedler The Songwriting Secrets of The Beatles («Секрети пісенної майстерності The Beatles») називає це трюком із трьох акордів і цілим розділом показує, яка величезна частина попу та блюзу так і не виходить за межі цих трьох акордів, навіть у руках авторів, які могли піти куди завгодно. Зробіть їх своїми першими трьома догадками, і ви будете мати рацію частіше, ніж ні.
Навчіться чути, який акорд хоче прийти наступним
Саме ця навичка відрізняє повільних підбирачів на слух від швидких. У будь-якій тональності один акорд чутно тягне додому. Зіграйте G у тональності C, і ви відчуєте, як він тягнеться до C, наче незакінчена фраза. Це домінанта, і Pedler присвячує першу главу тому, чому це тяжіння таке сильне: нота на півтон нижче тоніки піднімається в неї, інтервал усередині акорду стискається, а бас падає на квінту, і все це одночасно. Щоб цим користуватися, теорія вам не потрібна. Потрібно помічати сам нахил, бо він підказує вам, що буде далі, ще до того, як ви це зіграли.
Варто знати й м'якший варіант. Акорд, який ніби спокійно опускається додому, більше схожий на «амінь», ніж на точку, це зазвичай четвертий акорд, що розв'язується в перший. Щойно ви навчитеся відрізняти жорстку посадку від м'якої, ви зможете передбачати більшість закінчень.
Коли акорд звучить неправильно і правильно водночас
Рано чи пізно в пісні з'явиться акорд, якого немає в тональності, і саме тут люди вирішують, що слуху в них немає. Цей акорд є відомим прийомом, і в нього є назва.
Pedler розбирає найпоширеніші, і три з них покривають майже все, що вам зустрінеться. Мінорний акорд там, де ви чекали мажорний, найчастіше четвертий, запозичений з однойменного мінору, тобто з мінору з тією самою тонікою, і саме тому пісня на один такт стає тоскною. Акорд, який поводиться як домінанта, але виводить вас на мінорний акорд замість тоніки, це навмисний сюрприз, перерваний каданс. А якщо ви весь час чуєте акорд, побудований на зниженому сьомому ступені, і при цьому ніде немає вводного тону, пісня опирається на лад, а не змінює тональність. Спробуйте ці три варіанти, перш ніж вирішити, що пісня робить щось екзотичне.
