Kulaktan çalmak bir aramadır ve sabit bir sırayla ararsanız çok daha hızlı gider. Önce tonu bulun, sonra her akor değişiminin altındaki bas notayı, ardından üstteki melodiyi. Popüler şarkıların çoğu üç ya da dört akordan kurulur, yani bas çizgisini elde ettiğinizde genelde şarkıyı zaten bulmuş olursunuz. Tahmin etmek hiçbir zaman tamamen ortadan kalkmaz, ama tahminleriniz çarpıcı biçimde iyileşir.
Melodiyle değil, basla başlayın
Neredeyse herkes bunu tersinden yapıyor. Melodiyi mırıldanır, onu tek tek notalar hâlinde arar ve elinizde kayıttaki gibi hiç ses vermeyen ince, tek notalı bir versiyon kalır.
Bunu tersine çevirin. Onun yerine karışımdaki en alçak notayı, basçının bastığı notayı dinleyin ve onu klavyede bulun. O nota neredeyse her zaman akorun köküdür, yani onu bulmak size akorun bir notasını değil, akorun tamamını verir. Bunu her değişim için yapın, birkaç dakika içinde şarkının iskeleti elinizde olur.
Her şeyden önce üç akoru deneyin
Ton olduğuna karar verdiğiniz notayı alın. O gamın dördüncü ve beşinci notalarına kadar sayın. 1., 4. ve 5. üzerine kurulu bu üç akor, şaşırtıcı sayıda şarkıyı çalmanıza yeter. C tonunda bunlar C, F ve G'dir.
Bunu bir başlangıç kısayolu değil, varsayılan olarak kabul edin, çünkü repertuvar gerçekten böyle kurulmuştur. Dominic Pedler'ın kitabı The Songwriting Secrets of The Beatles buna üç akor numarası diyor ve pop ile blues'un ne kadar büyük bir kısmının, istediği her yere gidebilecek yazarların elinde bile bu üç akorun dışına gerçekten çıkmadığını bir bölüm boyunca gösteriyor. İlk üç tahmininizi bunlar yapın, çoğu zaman doğru bilirsiniz.
Sıradaki akorun hangisi olmak istediğini duymayı öğrenin
Yavaş kulak çalanları hızlı olanlardan ayıran beceri bu. Herhangi bir tonda bir akor duyulur biçimde eve yaslanır. C tonunda G çalın, onun C'ye doğru çektiğini hissedebilirsiniz; tamamlanmamış bir cümle gibi. İşte bu dominanttır ve Pedler açılış bölümünü bu çekimin neden bu kadar güçlü olduğuna ayırıyor: evin bir yarım ses altındaki nota ona doğru yükselir, akorun içindeki aralık kapanır ve bas bir beşli aşağı düşer, hepsi aynı anda. Bunu kullanmak için o teoriye ihtiyacınız yok. İhtiyacınız olan şey, o yaslanmayı fark etmek, çünkü henüz çalmadan size neyin geldiğini söylüyor.
Yumuşak versiyonunu da bilmeye değer. Eve nazikçe yerleşiyormuş gibi hissettiren, noktadan çok "amin" gibi duyulan bir akor genellikle dördüncü akorun birinciye çözülmesidir. Sert bir inişi yumuşak olandan ayırt edebildiğinizde çoğu bitişi önceden tahmin edebilirsiniz.
Bir akor aynı anda hem yanlış hem doğru duyulduğunda
Er ya da geç bir şarkı, tonda olmayan bir akor atar ortaya ve insanlar tam burada kulaklarının olmadığına karar verir. O akor bilinen bir hamledir ve bir adı vardır.
Pedler yaygın olanları listeliyor ve üçü karşılaşacaklarınızın çoğunu kapsıyor. Majör beklediğiniz yerde, genellikle dördüncü derecede duyduğunuz bir minör akor, aynı adı taşıyan minör tondan ödünç alınmıştır (C majör için C minör) ve şarkıların tek bir ölçü boyunca hüzünlenmesinin nedeni budur. Dominant gibi davranan ama sizi eve değil bir minör akora indiren bir akor, bilinçli sürprizdir: kesintiye uğramış kadans. Ve hiçbir yerde eve yükselen o yarım ses yokken sürekli bemol yedili derece üzerine kurulmuş bir akor duyuyorsanız, şarkı ton değiştirmiyor, modal davranıyordur. Şarkının egzotik bir şey yaptığı sonucuna varmadan önce bu üçünü deneyin.
