การเล่นโดยฟังคือการค้นหา และมันจะเร็วขึ้นมากถ้าคุณค้นหาตามลำดับที่ตายตัว หากุญแจเสียงก่อน แล้วหาโน้ตเบสใต้การเปลี่ยนคอร์ดแต่ละครั้ง แล้วจึงหาทำนองที่อยู่ข้างบน เพลงยอดนิยมส่วนใหญ่สร้างขึ้นจากคอร์ดสามหรือสี่ตัว ดังนั้นเมื่อคุณได้แนวเบสมาแล้ว โดยปกติคุณก็เจอตัวเพลงไปแล้วด้วย การเดาไม่เคยหายไปหมด แต่คุณจะเดาได้เก่งขึ้นอย่างมาก
เริ่มจากเสียงเบส ไม่ใช่ทำนอง
เกือบทุกคนทำเรื่องนี้กลับด้าน คุณฮัมทำนอง ไล่หามันทีละโน้ต แล้วก็ได้เวอร์ชันโน้ตเดี่ยวบาง ๆ ที่ไม่เคยฟังเหมือนต้นฉบับเลย
พลิกมันกลับ ให้ฟังหาโน้ตที่ต่ำที่สุดในเพลงแทน ตัวที่มือเบสกำลังเล่นอยู่ แล้วหามันบนคีย์บอร์ด โน้ตตัวนั้นเกือบจะเป็นโน้ตหลักของคอร์ดเสมอ ดังนั้นการเจอมันจึงเท่ากับยื่นคอร์ดทั้งคอร์ดให้คุณ ไม่ใช่แค่โน้ตตัวเดียวของมัน ทำแบบนั้นกับการเปลี่ยนคอร์ดทุกครั้ง แล้วคุณก็จะได้โครงกระดูกของเพลงภายในสองสามนาที
ลองสามคอร์ดก่อนอย่างอื่นทั้งหมด
เอาโน้ตที่คุณตัดสินว่าเป็นกุญแจเสียงมาตั้ง แล้วนับขึ้นไปหาโน้ตตัวที่สี่และตัวที่ห้าของสเกลนั้น คอร์ดสามตัวที่สร้างบนโน้ตตัวที่ 1, 4 และ 5 นั้นจะพาคุณผ่านเพลงได้มากอย่างน่าตกใจ ในกุญแจเสียง C ก็คือ C, F และ G
ให้ถือว่านั่นเป็นค่าตั้งต้น ไม่ใช่ทางลัดของมือใหม่ เพราะบทเพลงถูกสร้างขึ้นมาแบบนั้นจริง ๆ หนังสือ The Songwriting Secrets of The Beatles ของ Dominic Pedler เรียกมันว่ากลสามคอร์ด และใช้พื้นที่หนึ่งบทเต็มแสดงให้เห็นว่าเพลงป็อปและบลูส์จำนวนมากแค่ไหนที่ไม่เคยออกไปจากสามคอร์ดนั้นจริง ๆ แม้จะอยู่ในมือของนักแต่งเพลงที่จะไปทางไหนก็ได้ ให้สามคอร์ดนั้นเป็นการเดาสามครั้งแรกของคุณ แล้วคุณจะเดาถูกมากกว่าผิด
ฝึกฟังว่าคอร์ดตัวไหนอยากมาเป็นตัวถัดไป
นี่คือทักษะที่แยกคนเล่นด้วยหูแบบช้าออกจากแบบเร็ว ในกุญแจเสียงใดก็ตาม จะมีคอร์ดหนึ่งตัวที่ได้ยินชัดว่าเอนกลับไปหาบ้าน เล่น G ในกุญแจเสียง C แล้วคุณจะรู้สึกได้ว่ามันดึงไปหา C เหมือนประโยคที่ยังพูดไม่จบ นั่นคือคอร์ดโดมินันต์ และ Pedler อุทิศบทเปิดของเขาให้กับเรื่องที่ว่าทำไมแรงดึงนั้นจึงแรงนัก คือโน้ตที่อยู่ต่ำกว่าบ้านหนึ่งครึ่งเสียงไต่ขึ้นไปหามัน ขั้นคู่เสียงภายในคอร์ดบีบตัวเข้าหากัน และแนวเบสตกลงมาหนึ่งคู่ห้า ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นพร้อมกัน คุณไม่จำเป็นต้องรู้ทฤษฎีนั้นเพื่อใช้มัน คุณเพียงต้องสังเกตแรงเอนนั้นให้ได้ เพราะมันบอกคุณว่าอะไรกำลังจะมา ก่อนที่คุณจะเล่นมันออกไป
เวอร์ชันที่นุ่มนวลกว่าก็ควรรู้ไว้ด้วย คอร์ดที่ให้ความรู้สึกเหมือนค่อย ๆ กลับเข้าบ้านอย่างนุ่มนวล เป็น "อาเมน" มากกว่าจุดจบประโยค มักเป็นคอร์ดตัวที่สี่ที่คลี่คลายไปหาคอร์ดตัวที่หนึ่ง เมื่อคุณแยกการลงจอดแบบหนักออกจากแบบนุ่มได้ คุณก็เดาตอนจบได้เกือบทั้งหมด
เมื่อคอร์ดหนึ่งฟังดูผิดและถูกในเวลาเดียวกัน
ไม่ช้าก็เร็ว เพลงจะโยนคอร์ดที่ไม่ได้อยู่ในกุญแจเสียงเข้ามา และนี่คือจุดที่คนตัดสินว่าตัวเองไม่มีหู คอร์ดนั้นเป็นการเคลื่อนที่ที่รู้จักกันดี และมันมีชื่อเรียกของมัน
Pedler รวบรวมตัวที่พบบ่อยไว้เป็นหมวด และสามตัวก็ครอบคลุมเกือบทุกอย่างที่คุณจะได้เจอ คอร์ดไมเนอร์ในจุดที่คุณคาดว่าจะเป็นเมเจอร์ ซึ่งมักเป็นคอร์ดตัวที่สี่ เป็นคอร์ดที่ยืมมาจากกุญแจเสียงไมเนอร์ที่มีโน้ตหลักตัวเดียวกัน และมันคือเหตุผลที่เพลงฟังเศร้าสร้อยขึ้นมาหนึ่งห้องเพลง คอร์ดที่ทำตัวเหมือนโดมินันต์แต่พาคุณไปลงที่คอร์ดไมเนอร์แทนที่จะกลับบ้าน คือความประหลาดใจที่ตั้งใจไว้ หรือการลงจบแบบสะดุด และถ้าคุณได้ยินคอร์ดที่สร้างบนโน้ตตัวที่เจ็ดซึ่งลดเสียงลงครึ่งเสียงอยู่เรื่อย ๆ โดยไม่มีโน้ตนำอยู่ที่ไหนเลย เพลงนั้นกำลังใช้โมด ไม่ใช่กำลังเปลี่ยนกุญแจเสียง ลองสามตัวนี้ก่อนจะสรุปว่าเพลงกำลังทำอะไรที่แปลกประหลาด
