Hranie podľa sluchu je hľadanie a ide oveľa rýchlejšie, keď hľadáte v pevnom poradí. Najprv nájdite tóninu, potom basový tón pod každou zmenou akordu a nakoniec melódiu navrchu. Väčšina populárnych skladieb je postavená z troch alebo štyroch akordov, takže keď už máte basovú linku, obyčajne ste našli celú skladbu. Hádanie nikdy úplne nezmizne, ale stane sa z neho dramaticky lepšie hádanie.
Začnite basom, nie melódiou
Takmer každý to robí naopak. Zanôtite si melódiu, lovíte ju tón po tóne a skončíte s tenkou jednotónovou verziou, ktorá nikdy neznie ako nahrávka.
Otočte to. Namiesto toho počúvajte najnižší tón v zmesi, ten, na ktorom je basista, a nájdite ho na klaviatúre. Ten tón je takmer vždy základným tónom akordu, takže keď ho nájdete, dostanete celý akord, nie jeden jeho tón. Urobte to pri každej zmene a za pár minút máte v rukách kostru skladby.
Skúste tri akordy skôr než čokoľvek iné
Vezmite tón, o ktorom ste rozhodli, že je tóninou. Napočítajte nahor štvrtý a piaty tón tejto stupnice. Tie tri akordy, postavené na 1., 4. a 5. tóne, vás prenesú cez ohromujúce množstvo skladieb. V tónine C dur sú to C, F a G.
Berte to ako východiskovú voľbu, nie ako začiatočnícku skratku, pretože presne takto je repertoár naozaj postavený. Kniha Dominica Pedlera The Songwriting Secrets of The Beatles to nazýva trikom troch akordov a v celej kapitole ukazuje, aká veľká časť popu a blues tieto tri akordy nikdy naozaj neopustí, dokonca ani v rukách autorov, ktorí mohli ísť kamkoľvek. Nech sú toto vaše prvé tri tipy a budete mať pravdu častejšie než nie.
Naučte sa počuť, ktorý akord chce prísť ďalej
Toto je zručnosť, ktorá oddeľuje pomalých hráčov podľa sluchu od rýchlych. V každej tónine sa jeden akord počuteľne kloní domov. Zahrajte G v tónine C dur a cítite, ako to ťahá k C, ako nedokončená veta. To je dominanta a Pedler venuje celú svoju úvodnú kapitolu tomu, prečo je ten ťah taký silný: tón o poltón pod domovom doň stúpa, interval vnútri akordu sa stiahne a bas klesne o kvintu, všetko naraz. Na to, aby ste to využívali, tú teóriu nepotrebujete. Potrebujete si všimnúť ten sklon, pretože vám povie, čo prichádza, ešte skôr, než to zahráte.
Vyplatí sa poznať aj tú miernejšiu verziu. Akord, ktorý pôsobí, akoby sa usadzoval domov jemne, viac „amen" než bodka, je obyčajne štvrtý akord rozvádzajúci sa do prvého. Keď raz rozoznáte tvrdé pristátie od mäkkého, dokážete predpovedať väčšinu koncov.
Keď akord znie zle a správne zároveň
Skôr či neskôr skladba prihodí akord, ktorý v tónine nie je, a práve tu si ľudia povedia, že nemajú sluch. Ten akord je známy ťah a má svoje meno.
Pedler tie bežné katalogizuje a tri z nich pokryjú väčšinu toho, s čím sa stretnete. Molový akord tam, kde ste čakali durový, obyčajne ten štvrtý, je vypožičaný z molovej tóniny s tým istým základným tónom, a práve preto skladby na jediný takt zosmutnia. Akord, ktorý sa chová ako dominanta, ale položí vás na molový akord namiesto domova, je zámerné prekvapenie, prerušená kadencia. A ak stále počujete akord postavený na zníženom siedmom stupni, bez vodiaceho tónu kdekoľvek, skladba je modálna, nemení tóninu. Skúste tieto tri skôr, než uzavriete, že skladba robí niečo exotické.
