Игра на слух это поиск, и он идёт намного быстрее, если искать в определённом порядке. Сначала найдите тональность, потом басовую ноту под каждой сменой аккорда, потом мелодию сверху. Большинство популярных песен построены на трёх или четырёх аккордах, так что, получив басовую линию, вы обычно уже нашли и всю песню. Угадывание никуда не исчезает совсем, но угадывать вы начинаете заметно точнее.
Начните с баса, а не с мелодии
Почти все делают это наоборот. Вы напеваете мелодию, ищете её по одной ноте и в итоге получаете тощую версию из одиночных нот, которая никогда не звучит как запись.
Переверните подход. Вслушивайтесь вместо мелодии в самую низкую ноту в миксе, ту, на которой стоит бас, и найдите её на клавиатуре. Эта нота почти всегда основной тон аккорда, так что, найдя её, вы получаете весь аккорд, а не одну его ноту. Сделайте так для каждой смены, и через пару минут у вас будет скелет песни.
Сначала попробуйте три аккорда
Возьмите ноту, которую вы приняли за тональность. Отсчитайте вверх четвёртую и пятую ноты этой гаммы. Три аккорда, построенные на 1-й, 4-й и 5-й ступенях, проведут вас через поразительное количество песен. В тональности C это C, F и G.
Считайте это не шпаргалкой для начинающих, а вариантом по умолчанию, потому что именно так и построен репертуар. Книга Dominic Pedler под названием The Songwriting Secrets of The Beatles («Секреты песенного мастерства The Beatles») называет это трюком трёх аккордов и целую главу показывает, какая огромная часть попа и блюза так и не выходит за пределы этих трёх аккордов, даже в руках авторов, которые могли уйти куда угодно. Сделайте их своими первыми тремя догадками, и вы будете правы чаще, чем нет.
Научитесь слышать, какой аккорд хочет прийти следующим
Именно этот навык отличает медленных подборщиков на слух от быстрых. В любой тональности один аккорд слышимо тянет домой. Сыграйте G в тональности C, и вы почувствуете, как он тянется к C, будто незаконченная фраза. Это доминанта, и Pedler посвящает первую главу тому, почему тяготение такое сильное: нота на полутон ниже тоники поднимается в неё, интервал внутри аккорда сжимается, а бас падает на квинту, и всё это одновременно. Чтобы этим пользоваться, теория вам не нужна. Нужно замечать сам наклон, потому что он говорит вам, что будет дальше, ещё до того как вы это сыграли.
Стоит знать и мягкий вариант. Аккорд, который будто спокойно опускается домой, больше похожий на «аминь», чем на точку, это обычно четвёртый аккорд, разрешающийся в первый. Как только вы научитесь отличать жёсткую посадку от мягкой, вы сможете предсказывать большинство окончаний.
Когда аккорд звучит неправильно и правильно одновременно
Рано или поздно в песне появится аккорд, которого нет в тональности, и именно тут люди решают, что у них нет слуха. Этот аккорд известный приём, и у него есть название.
Pedler разбирает самые частые, и три из них покрывают почти всё, что вам встретится. Минорный аккорд там, где вы ждали мажорный, чаще всего четвёртый, заимствован из одноимённого минора, и именно поэтому песня на один такт становится тоскливой. Аккорд, который ведёт себя как доминанта, но выводит вас на минорный аккорд вместо тоники, это намеренный сюрприз, прерванная каденция. А если вы всё время слышите аккорд, построенный на пониженной седьмой ступени, и при этом нигде нет вводного тона, песня опирается на лад, а не меняет тональность. Попробуйте эти три варианта, прежде чем решить, что песня делает что-то экзотическое.

