Tocar de ouvido é uma busca, e corre muito mais depressa se procurar numa ordem fixa. Encontre primeiro a tonalidade, depois a nota de baixo sob cada mudança de acorde, depois a melodia por cima. A maior parte das músicas populares é construída a partir de três ou quatro acordes, por isso, assim que tem a linha de baixo, normalmente já encontrou a música. As tentativas nunca desaparecem por completo, mas passam a acertar muito mais.
Comece pelo baixo, não pela melodia
Quase todos fazem isto ao contrário. Cantarola a melodia, procura-a nota a nota, e acaba com uma versão fininha de uma só nota que nunca soa como o disco.
Inverta a ordem. Ouça em vez disso a nota mais grave da mistura, aquela em que o baixista está, e encontre-a no teclado. Essa nota é quase sempre a fundamental do acorde, por isso encontrá-la entrega-lhe o acorde inteiro em vez de uma nota dele. Faça isso em cada mudança e tem o esqueleto da música em dois minutos.
Experimente três acordes antes de qualquer outra coisa
Pegue na nota que decidiu ser a tonalidade. Conte até à quarta e à quinta notas dessa escala. Esses três acordes, construídos sobre a primeira, a quarta e a quinta, levam-no através de um número surpreendente de músicas. Na tonalidade de C, são C, F e G.
Trate isso como o padrão e não como um atalho de principiante, porque é assim que o repertório está realmente construído. O livro de Dominic Pedler, The Songwriting Secrets of The Beatles, chama-lhe o truque dos três acordes e dedica um capítulo a mostrar quanto do pop e do blues nunca sai verdadeiramente desses três acordes, mesmo nas mãos de autores que podiam ir a qualquer lado. Faça deles as suas três primeiras tentativas e vai acertar mais vezes do que errar.
Aprenda a ouvir que acorde quer vir a seguir
É esta a competência que separa quem toca de ouvido devagar de quem o faz depressa. Em qualquer tonalidade, um acorde inclina-se audivelmente para casa. Toque G na tonalidade de C e sente-o a puxar para C, como uma frase que ficou a meio. É a dominante, e Pedler dedica o seu capítulo de abertura à razão pela qual essa atração é tão forte: a nota meio tom abaixo de casa sobe para dentro dela, o intervalo dentro do acorde fecha-se, e o baixo desce uma quinta, tudo ao mesmo tempo. Não precisa dessa teoria para a usar. Precisa de notar a inclinação, porque ela diz-lhe o que vem antes de o ter tocado.
A versão mais suave também vale a pena conhecer. Um acorde que parece assentar em casa com delicadeza, mais "amém" do que ponto final, é normalmente o quarto acorde a resolver para o primeiro. Assim que consegue distinguir uma aterragem dura de uma suave, consegue prever a maioria dos finais.
Quando um acorde soa errado e certo ao mesmo tempo
Mais cedo ou mais tarde uma música atira lá para dentro um acorde que não pertence à tonalidade, e é aqui que as pessoas decidem que não têm ouvido. Esse acorde é um movimento conhecido, e tem nome.
Pedler catalogou os mais comuns, e três cobrem quase tudo o que vai encontrar. Um acorde menor onde esperava um maior, normalmente o quarto, é emprestado da tonalidade menor homónima, a que tem a mesma tónica, e é por isso que as músicas ficam melancólicas durante um único compasso. Um acorde que se comporta como uma dominante mas o deixa num acorde menor em vez de em casa é a surpresa deliberada, a cadência interrompida. E se continua a ouvir um acorde construído sobre a sétima abaixada, sem qualquer sensível em lado nenhum, a música é modal em vez de estar a mudar de tonalidade. Experimente esses três antes de concluir que a música está a fazer algo exótico.
