A fülről játszás egy keresés, és sokkal gyorsabban megy, ha kötött sorrendben keresel. Először találd meg a hangnemet, aztán a basszushangot minden akkordváltás alatt, végül a dallamot a tetején. A legtöbb népszerű dal három vagy négy akkordból épül fel, így amint megvan a basszusszólam, általában már meg is találtad a dalt. A találgatás soha nem szűnik meg teljesen, de drámaian sokkal jobban fogsz találgatni.
Kezdd a basszussal, ne a dallammal
Szinte mindenki fordítva csinálja. Eldúdolod a dallamot, egyszerre egy hangot vadászol le, és a végén egy vékony, egyszólamú változatot kapsz, amely soha nem szól úgy, mint a felvétel.
Fordítsd meg. Inkább a hangzás legmélyebb hangját keresd, azt, amelyen a basszus jár, és találd meg azt a billentyűzeten. Az a hang szinte mindig az akkord alaphangja, így a megtalálásával nem egyetlen hangot kapsz meg, hanem a teljes akkordot. Tedd meg ezt minden váltásnál, és néhány perc alatt megvan a dal csontváza.
Előbb próbálj ki három akkordot, mint bármi mást
Vedd azt a hangot, amelyről eldöntötted, hogy ez a hangnem alapja. Számolj fel a skála negyedik és ötödik hangjáig. Ez a három akkord, amely az 1., a 4. és az 5. hangra épül, megdöbbentően sok dalon átvisz. C-dúr hangnemben ez a C, az F és a G.
Kezeld ezt alapbeállításként, ne kezdőknek szóló rövidítésként, mert valójában így épül fel a repertoár. Dominic Pedler könyve, a The Songwriting Secrets of The Beatles háromakkordos trükknek nevezi, és egy egész fejezeten át mutatja meg, hogy a pop és a blues mekkora része nem lép ki soha ebből a három akkordból, még olyan szerzők kezében sem, akik bárhová elmehetnének. Legyen ez az első három tipped, és többször lesz igazad, mint nem.
Tanuld meg meghallani, melyik akkord akar következni
Ez az a készség, amely elválasztja a lassú fülről játszókat a gyorsaktól. Minden hangnemben van egy akkord, amely hallhatóan haza felé húz. Játszd le a G-t C-dúr hangnemben, és érezni fogod, ahogy a C felé vonz, mint egy befejezetlen mondat. Ez a domináns, és Pedler a nyitófejezetét annak szenteli, miért ilyen erős ez a húzás: az alaphang alatt egy félhanggal lévő hang felemelkedik bele, az akkordon belüli hangköz összeszorul, és a basszus egy kvintet zuhan, mindez egyszerre. Nem kell ismerned ezt az elméletet ahhoz, hogy használd. Csak észre kell venned a hajlást, mert az elárulja, mi jön, még mielőtt eljátszottad volna.
A szelídebb változatát is érdemes tudni. Az az akkord, amely úgy érződik, mintha finoman hazatelepedne, inkább ámen, mint pont a mondat végén, általában a negyedik akkord, amely az elsőre oldódik. Amint meg tudod különböztetni a kemény landolást a lágytól, a legtöbb befejezést előre meg tudod jósolni.
Amikor egy akkord egyszerre szól hamisnak és jónak
Előbb vagy utóbb egy dal bedob egy olyan akkordot, amely nincs benne a hangnemben, és itt döntik el az emberek, hogy nincs fülük. Az az akkord egy jól ismert lépés, és neve is van.
Pedler katalogizálja a gyakoriakat, és három közülük lefedi szinte mindazt, amivel találkozni fogsz. Egy moll akkord ott, ahol dúrt vártál, jellemzően a negyedik, az azonos alaphangú moll hangnemből van kölcsönvéve, és ezért fordulnak a dalok egyetlen ütem erejéig mélabúsba. Az az akkord, amely úgy viselkedik, mint egy domináns, de aztán nem hazatesz, hanem egy moll akkordra ejt, a szándékos meglepetés: a csalóka zárlat. És ha újra meg újra egy leszállított hetedik fokra épülő akkordot hallasz, sehol egy vezetőhang, akkor a dal modális, nem pedig hangnemet vált. Próbáld ki ezt a hármat, mielőtt arra jutnál, hogy a dal valami egzotikust művel.
