Sviranje po sluhu jest potraga, a ide mnogo brže ako tražite u čvrstom redoslijedu. Prvo nađite tonalitet, zatim bas notu pod svakom promjenom akorda, a onda melodiju iznad. Većina popularnih pjesama izgrađena je od tri ili četiri akorda, pa kad imate bas liniju, obično ste već našli pjesmu. Pogađanje nikad ne nestane u potpunosti, ali postajete dramatično bolji u pogađanju.
Počnite od basa, a ne od melodije
Gotovo svi to rade obrnuto. Pjevušite melodiju, tražite je notu po notu i završite s tankom verzijom od jedne note koja nikad ne zvuči kao snimka.
Okrenite to. Umjesto toga slušajte najnižu notu u zvuku, onu na kojoj je basist, i nađite je na klavijaturi. Ta nota gotovo je uvijek osnovni ton akorda, pa vam njezino nalaženje daje cijeli akord, a ne jednu njegovu notu. Učinite to za svaku promjenu i za nekoliko minuta imate kostur pjesme.
Prije svega ostalog isprobajte tri akorda
Uzmite notu za koju ste odlučili da je tonalitet. Prebrojite do četvrte i pete note te skale. Ta tri akorda, izgrađena na prvom, četvrtom i petom stupnju, provest će vas kroz zapanjujuće velik broj pjesama. U C-duru to su C, F i G.
Uzmite to kao zadanu postavku, a ne kao početnički prečac, jer je repertoar zaista tako izgrađen. Knjiga The Songwriting Secrets of The Beatles Dominica Pedlera to naziva trikom s tri akorda i cijelo poglavlje pokazuje koliko velik dio popa i bluesa nikad zaista ne izađe iz tih triju akorda, čak i u rukama autora koji su mogli otići bilo kamo. Neka to budu vaša prva tri pogađanja i bit ćete u pravu češće nego ne.
Naučite čuti koji akord želi doći sljedeći
Ovo je vještina koja dijeli one koji po sluhu sviraju polako od onih koji to rade brzo. U svakom tonalitetu jedan akord čujno vuče kući. Odsvirajte G u C-duru i osjetit ćete kako vuče prema C, kao nedovršena rečenica. To je dominanta, a Pedler svoje uvodno poglavlje posvećuje pitanju zašto je to privlačenje tako snažno: nota poluton ispod kuće diže se u nju, interval unutar akorda se stisne, a bas pada za kvintu, sve u istom trenutku. Ne treba vam ta teorija da biste je koristili. Treba vam da uočite naginjanje, jer vam ono govori što dolazi prije nego što ste to odsvirali.
Vrijedi znati i blažu verziju. Akord koji djeluje kao da se nježno smješta kući, više kao "amen" nego kao točka, obično jest četvrti akord koji se razrješava u prvi. Kad naučite razlikovati tvrdo slijetanje od mekog, možete predvidjeti većinu završetaka.
Kad akord istovremeno zvuči pogrešno i ispravno
Prije ili poslije pjesma ubaci akord koji nije u tonalitetu, a tu ljudi zaključe da nemaju sluha. Taj je akord poznat potez i ima ime.
Pedler katalogizira uobičajene, a tri pokrivaju većinu onoga na što ćete naletjeti. Molski akord tamo gdje ste očekivali durski, obično četvrti, posuđen je iz istoimenog mola, dakle iz molskog tonaliteta s istim osnovnim tonom, i zato pjesme na jedan jedini takt postanu sjetne. Akord koji se ponaša kao dominanta, ali vas spusti na molski akord umjesto kući, namjerno je iznenađenje, prekinuta kadenca. A ako stalno čujete akord izgrađen na sniženom sedmom stupnju, dakle na sniženoj septimi, bez vodećeg tona igdje, pjesma je modalna, a ne mijenja tonalitet. Isprobajte ta tri prije nego što zaključite da pjesma radi nešto egzotično.
