कान से बजाना एक खोज है, और यह बहुत तेज़ी से आगे बढ़ती है अगर आप एक तय क्रम में खोजें। पहले स्केल ढूँढिए, फिर हर कॉर्ड बदलाव के नीचे का बेस नोट, फिर ऊपर की धुन। ज़्यादातर लोकप्रिय गाने तीन या चार कॉर्ड से बने होते हैं, इसलिए एक बार बेस लाइन आपके पास आ जाए तो आम तौर पर आपने गाना ढूँढ ही लिया है। अनुमान लगाना कभी पूरी तरह ख़त्म नहीं होता, पर अनुमान लगाने में आप नाटकीय रूप से बेहतर हो जाते हैं।
धुन से नहीं, बेस से शुरुआत कीजिए
लगभग हर कोई इसे उलटा करता है। आप धुन गुनगुनाते हैं, उसे एक-एक नोट ढूँढते हैं, और आख़िर में आपके पास एक पतला, एक-नोट वाला संस्करण रह जाता है जो रिकॉर्डिंग जैसा कभी नहीं लगता।
इसे पलट दीजिए। इसके बजाय मिक्स में सबसे नीचा नोट सुनिए, वही जिस पर बेस बजाने वाला है, और उसे कीबोर्ड पर ढूँढिए। वह नोट लगभग हमेशा कॉर्ड का रूट होता है, इसलिए उसे ढूँढ लेना आपको कॉर्ड का एक नोट नहीं, पूरा कॉर्ड थमा देता है। हर बदलाव के लिए यही कीजिए और कुछ ही मिनटों में गाने का ढाँचा आपके पास होगा।
किसी और चीज़ से पहले तीन कॉर्ड आज़माइए
वह नोट लीजिए जिसे आपने स्केल माना है। उस स्केल के चौथे और पाँचवें नोट तक गिनते हुए ऊपर जाइए। पहले, चौथे, और पाँचवें नोट पर बने वे तीन कॉर्ड आपको चौंकाने वाली संख्या के गानों के आर-पार पहुँचा देंगे। C स्केल में ये C, F, और G हैं।
इसे किसी शुरुआती के शॉर्टकट के बजाय डिफ़ॉल्ट मानिए, क्योंकि पूरा भंडार असल में इसी तरह बना है। Dominic Pedler की किताब The Songwriting Secrets of The Beatles इसे तीन-कॉर्ड वाली तरकीब कहती है और एक पूरा अध्याय यह दिखाने में लगाती है कि पॉप और ब्लूज़ का कितना हिस्सा इन तीन कॉर्ड से कभी सचमुच बाहर नहीं जाता, तब भी जब लिखने वाले कहीं भी जा सकते थे। इन्हें अपने पहले तीन अनुमान बनाइए और आप ग़लत से ज़्यादा बार सही होंगे।
सुनना सीखिए कि अगला कॉर्ड कौन आना चाहता है
यही वह कौशल है जो धीमे कान वाले वादकों को तेज़ वालों से अलग करता है। किसी भी स्केल में एक कॉर्ड सुनने में घर की ओर झुकता है। C स्केल में G बजाइए और आप महसूस कर सकते हैं कि यह C की ओर खिंच रहा है, किसी अधूरे वाक्य की तरह। वही डॉमिनेंट है, और Pedler अपना पहला अध्याय इसी पर देते हैं कि यह खिंचाव इतना मज़बूत क्यों है: घर से एक आधा स्वर नीचे वाला नोट उसमें चढ़ जाता है, कॉर्ड के अंदर का अंतराल सिकुड़कर बंद हो जाता है, और बेस एक फ़िफ़्थ गिर जाता है, सब एक ही साथ। इसे इस्तेमाल करने के लिए आपको यह सिद्धांत नहीं चाहिए। आपको उस झुकाव को पहचानना है, क्योंकि वह आपको बजाने से पहले ही बता देता है कि आगे क्या आ रहा है।
नरम संस्करण भी जानने लायक है। जो कॉर्ड धीरे से घर बैठता हुआ लगे, पूर्ण विराम से ज़्यादा किसी आमीन जैसा, वह आम तौर पर चौथा कॉर्ड होता है जो पहले पर आ रहा है। एक बार आप कड़ी लैंडिंग और नरम लैंडिंग में फ़र्क बता सकें, तो आप ज़्यादातर अंत का अनुमान लगा सकते हैं।
जब कोई कॉर्ड एक ही साथ गलत और सही लगे
जल्दी या देर से कोई गाना ऐसा कॉर्ड डाल देता है जो स्केल में नहीं है, और यहीं लोग तय कर लेते हैं कि उनके कान ही नहीं हैं। वह कॉर्ड एक जाना-पहचाना क़दम है, और उसका एक नाम है।
Pedler आम वालों की सूची बनाते हैं, और तीन उनमें से ज़्यादातर को ढँक लेते हैं जिनसे आपका सामना होगा। जहाँ आपने मेजर की उम्मीद की थी वहाँ एक माइनर कॉर्ड, आम तौर पर चौथा, उसी रूट वाले माइनर स्केल से उधार लिया गया है, यानी उसी नोट पर बने माइनर स्केल से, और इसी वजह से गाने एक ही पल के लिए उदास हो जाते हैं। जो कॉर्ड डॉमिनेंट जैसा बर्ताव करता है पर आपको घर के बजाय किसी माइनर कॉर्ड पर उतार देता है, वह जान-बूझकर किया गया अचरज है, बाधित कैडेंस। और अगर आपको बार-बार फ़्लैट किए गए सातवें नोट पर बना कॉर्ड सुनाई दे, और कहीं भी वह लीडिंग नोट न हो जो घर से एक आधा स्वर नीचे से उसमें चढ़ता है, तो गाना स्केल बदल नहीं रहा, वह मोडल है। यह मानने से पहले कि गाना कुछ अनोखा कर रहा है, ये तीन आज़माइए।
