נגינה באוזן היא חיפוש, והוא מתקדם מהר בהרבה אם מחפשים בסדר קבוע. קודם מצא את הסולם, אחר כך את תו הבאס שמתחת לכל מעבר אקורד, ואז את המנגינה מעל. רוב השירים הפופולריים בנויים משלושה או ארבעה אקורדים, אז ברגע שיש לך את קו הבאס בדרך כלל כבר מצאת את השיר. הניחוש לא נעלם לגמרי אף פעם, אבל אתה נעשה טוב בו בהרבה.
התחל בבאס, לא במנגינה
כמעט כולם עושים את זה הפוך. אתה מזמזם את המנגינה, מחפש אותה תו אחרי תו, ובסוף מקבל גרסה דלה של תו בודד שלעולם אינה נשמעת כמו ההקלטה.
הפוך את זה. חפש במקום זה את התו הנמוך ביותר בתמהיל, זה שהבסיסט נמצא עליו, ומצא אותו על המקלדת. התו הזה הוא כמעט תמיד תו היסוד של האקורד, כך שמציאתו נותנת לך את האקורד כולו ולא תו אחד ממנו. עשה זאת לכל מעבר ותוך שתי דקות תהיה לך שדרת השיר.
נסה שלושה אקורדים לפני כל דבר אחר
קח את התו שהחלטת שהוא הסולם. ספור מעלה עד התו הרביעי והתו החמישי של הסולם הזה. שלושת האקורדים האלה, הבנויים על התו הראשון, הרביעי והחמישי, יעבירו אותך דרך מספר מפתיע של שירים. בסולם C אלה C, F ו-G.
התייחס לזה כברירת המחדל ולא כקיצור דרך למתחילים, כי כך הרפרטואר בנוי בפועל. הספר The Songwriting Secrets of The Beatles של Dominic Pedler קורא לזה טריק שלושת האקורדים, ומקדיש פרק שלם להראות כמה מהפופ ומהבלוז לא באמת יוצא משלושת האקורדים האלה, גם בידי כותבים שיכלו ללכת לכל מקום. הפוך אותם לשלושת הניחושים הראשונים שלך ותצדק יותר פעמים מכפי שתטעה.
למד לשמוע איזה אקורד רוצה לבוא אחר כך
זו המיומנות שמפרידה בין מי שמנגן באוזן לאט למי שעושה זאת מהר. בכל סולם יש אקורד אחד שנוטה הביתה בצורה שאפשר לשמוע. נגן G בסולם C ואתה מרגיש אותו נמשך לעבר C, כמו משפט שלא הושלם. זו הדומיננטה, ו-Pedler מקדיש את הפרק הפותח שלו לשאלה למה המשיכה הזאת כל כך חזקה: התו שנמצא חצי טון מתחת לתו הבית עולה אליו, המרווח שבתוך האקורד נסגר, והבאס יורד בקווינטה, הכול בבת אחת. אתה לא צריך את התיאוריה הזאת כדי להשתמש בה. אתה צריך לשים לב לנטייה, כי היא מספרת לך מה מגיע לפני שניגנת אותו.
גם הגרסה הרכה יותר שווה הכרה. אקורד שמרגיש כאילו הוא מתיישב הביתה בעדינות, יותר "אמן" מנקודה בסוף משפט, הוא בדרך כלל האקורד הרביעי שנפתר אל הראשון. ברגע שאתה יכול להבחין בין נחיתה קשה לנחיתה רכה, אתה יכול לחזות את רוב הסיומים.
כשאקורד נשמע שגוי ונכון בבת אחת
במוקדם או במאוחר שיר זורק לתוך הרצף אקורד שאינו בסולם, וכאן אנשים מחליטים שאין להם אוזן. האקורד הזה הוא מהלך מוכר, ויש לו שם.
Pedler ממפה את הנפוצים, ושלושה מהם מכסים את רוב מה שתפגוש. אקורד מינור במקום שבו ציפית למז'ור, בדרך כלל הרביעי, שאול מסולם המינור שיושב על אותו תו יסוד (C מינור בשיר שנמצא ב-C מז'ור, לא A מינור), וזו הסיבה ששירים נעשים נוגים לתיבה אחת. אקורד שמתנהג כמו דומיננטה אבל מוריד אותך על אקורד מינור במקום הביתה הוא ההפתעה המכוונת, הקדנצה המופרעת. ואם אתה שומע שוב ושוב אקורד הבנוי על התו השביעי המונמך, בלי שום תו מוביל באופק, השיר מודאלי ולא מחליף סולם. נסה את שלושת אלה לפני שאתה מסיק שהשיר עושה משהו אקזוטי.
