Hraní podle sluchu je hledání a jde mnohem rychleji, když hledáte v pevném pořadí. Nejdřív najděte tóninu, pak basový tón pod každou změnou akordu a nakonec melodii navrchu. Většina populárních písní je postavená ze tří nebo čtyř akordů, takže jakmile máte basovou linku, obvykle jste už našli celou píseň. Hádání nikdy úplně nezmizí, ale začnete hádat dramaticky lépe.
Začněte basem, ne melodií
Skoro každý to dělá naopak. Zabroukáte si melodii, hledáte ji tón po tónu a skončíte s hubenou jednohlasou verzí, která nikdy nezní jako nahrávka.
Otočte to. Poslouchejte místo toho nejnižší tón v mixu, ten, na kterém je basista, a najděte ho na klaviatuře. Tenhle tón je téměř vždycky základní tón akordu, takže jeho nalezením dostanete celý akord, ne jen jeden jeho tón. Udělejte to u každé změny a za pár minut máte skelet celé písně.
Nejdřív zkuste tři akordy
Vezměte tón, o kterém jste usoudili, že je tónikou. Odpočítejte nahoru čtvrtý a pátý tón té stupnice. Tyhle tři akordy, postavené na 1., 4. a 5. tónu, vás protáhnou překvapivým množstvím písní. V tónině C dur jsou to C, F a G.
Berte to jako výchozí volbu, ne jako začátečnickou zkratku, protože právě takhle je repertoár skutečně postavený. Dominic Pedler tomu ve své knize The Songwriting Secrets of The Beatles říká trik se třemi akordy a celou kapitolu věnuje tomu, jak velká část popu a bluesu tyhle tři akordy nikdy pořádně neopustí, a to i v rukou autorů, kteří by mohli jít kamkoli. Udělejte z nich své první tři tipy a budete mít pravdu častěji než ne.
Naučte se slyšet, který akord chce přijít další
Tohle je ta dovednost, která odděluje pomalé sluchové hráče od rychlých. V každé tónině se jeden akord slyšitelně kloní domů. Zahrajte G v tónině C dur a cítíte, jak to táhne k C, jako nedokončená věta. To je dominanta a Pedler věnuje svou úvodní kapitolu tomu, proč je ten tah tak silný: tón o půltón pod domovem do něj stoupá, interval uvnitř akordu se stahuje a bas padá o kvintu, všechno naráz. K tomu, abyste to využili, tuhle teorii nepotřebujete. Potřebujete si všimnout toho klonění, protože vám prozradí, co přijde, ještě než to zahrajete.
Vyplatí se znát i tu jemnější verzi. Akord, který působí, jako by se domů usazoval mírně, spíš „amen" než tečka za větou, je obvykle čtvrtý akord rozvádějící se do prvního. Jakmile poznáte tvrdé přistání od jemného, dokážete předvídat většinu konců.
Když akord zní špatně a správně zároveň
Dřív nebo později píseň hodí do hry akord, který v tónině není, a přesně tady lidé usoudí, že žádný sluch nemají. Takový akord je známý manévr a má své jméno.
Pedler ty nejčastější vypisuje a tři z nich pokryjí většinu toho, na co narazíte. Mollový akord tam, kde jste čekali durový, obvykle ten čtvrtý, je vypůjčený ze stejnojmenné mollové tóniky, tedy z té se stejným základním tónem, a právě proto písně na jediný takt zesmutní. Akord, který se chová jako dominanta, ale místo domů vás vysadí na mollovém akordu, je záměrné překvapení, přerušená kadence. A pokud pořád slyšíte akord postavený na sníženém sedmém stupni a nikde žádný citlivý tón, je píseň modální, ne že by měnila tóninu. Zkuste tyhle tři, než usoudíte, že píseň dělá něco exotického.
