العزف بالأذن بحث، ويسير أسرع بكثير إن بحثت بترتيب ثابت. اعرف المقام أولًا، ثم نغمة الباس تحت كل تغيّر أكورد، ثم اللحن فوقها. معظم الأغاني الشائعة مبنيّة من ثلاثة أو أربعة أكوردات، فبمجرّد أن يصبح خط الباس في يدك تكون عادةً قد وجدت الأغنية. التخمين لا يزول تمامًا أبدًا، لكنه يصبح تخمينًا أفضل بكثير.
ابدأ من الباس، لا من اللحن
معظم الناس يفعلون هذا بالمقلوب. تدندن اللحن، وتبحث عنه نغمة نغمة، فتنتهي بنسخة نحيلة من نغمة واحدة لا تشبه التسجيل أبدًا.
اقلب الترتيب. أنصت بدلًا من ذلك إلى أخفض نغمة في المزيج، تلك التي يعزفها عازف الباس، وابحث عنها على لوحة المفاتيح. هذه النغمة هي نغمة أساس الأكورد في الغالب الأعم، فإيجادها يمنحك الأكورد كاملًا لا نغمة واحدة منه. افعل ذلك عند كل تغيّر ويصبح هيكل الأغنية بين يديك في دقيقتين.
جرّب ثلاثة أكوردات قبل أي شيء آخر
خُذ النغمة التي قرّرت أنها مقام الأغنية. عُدّ صعودًا إلى النغمة الرابعة والنغمة الخامسة من ذلك السلّم. هذه الأكوردات الثلاثة، المبنيّة على الدرجات الأولى والرابعة والخامسة، ستحملك عبر عدد مذهل من الأغاني. في مقام C، هي C وF وG.
اعتبر ذلك الوضع الافتراضي، لا اختصارًا للمبتدئين، لأن هذا هو ما بُني عليه المخزون الغنائي فعلًا. كتاب Dominic Pedler، أسرار كتابة الأغاني عند The Beatles (The Songwriting Secrets of The Beatles)، يسمّي هذا خدعة الأكوردات الثلاثة، ويخصّص فصلًا يبيّن فيه كم من موسيقى البوب والبلوز لا يخرج فعلًا عن تلك الأكوردات الثلاثة، حتى على أيدي كتّاب كان في مقدورهم الذهاب إلى أي مكان. اجعلها تخميناتك الثلاثة الأولى وستكون مصيبًا في أكثر الأحيان.
تعلّم أن تسمع أي أكورد يريد أن يأتي تاليًا
هذه هي المهارة التي تفصل من يعزف بالأذن ببطء عمّن يعزف بها بسرعة. في أي مقام، هناك أكورد واحد يميل إلى البيت بشكل مسموع. اعزف G في مقام C وستشعر به يجذبك نحو C، كجملة لم تكتمل. هذا هو أكورد الدرجة الخامسة، أو الدومينانت، ويخصّص Pedler فصله الأول لسبب قوة هذا الجذب: النغمة التي تقع نصف نغمة تحت نغمة الاستقرار تصعد إليها، والمسافة داخل الأكورد تنطبق على نفسها، والباس يهبط مسافة خامسة، كل ذلك في اللحظة نفسها. لا تحتاج إلى هذه النظرية لتستفيد منها. تحتاج إلى أن تلاحظ الميل، لأنه يخبرك بما هو قادم قبل أن تعزفه.
والنسخة الألطف تستحق المعرفة كذلك. الأكورد الذي يبدو كأنه يستقرّ في البيت بهدوء، أقرب إلى "آمين" من نقطة نهاية، هو عادةً أكورد الدرجة الرابعة وهو يستقرّ إلى الأولى. وبمجرّد أن تميّز الهبوط الحاد من الهبوط اللين، يمكنك توقّع معظم النهايات.
عندما يبدو الأكورد خاطئًا وصحيحًا في الوقت نفسه
عاجلًا أو آجلًا ستُلقي أغنية بأكورد من خارج المقام، وهنا يقرّر الناس أن ليس لهم أذن موسيقية. لكن ذلك الأكورد حركة معروفة، وله اسم.
يفهرس Pedler الحركات الشائعة، وثلاث منها تغطّي معظم ما ستقابله. أكورد صغير في موضع كنت تتوقّع فيه أكوردًا كبيرًا، وغالبًا ما يكون أكورد الدرجة الرابعة، هو أكورد مستعار من المقام الصغير الموازي، وهو سبب شرود الأغنية في الحنين لمازورة واحدة. وأكورد يتصرّف كأكورد خامسة لكنه يوصلك إلى أكورد صغير بدلًا من البيت هو المفاجأة المتعمّدة، أي الوقفة المنقطعة. وإن كنت تسمع مرارًا أكوردًا مبنيًا على الدرجة السابعة المخفوضة، دون أي نغمة قائدة في أي مكان، فالأغنية مقامية الطابع لا أنها تنتقل إلى مقام آخر. جرّب هذه الثلاث قبل أن تستنتج أن الأغنية تفعل شيئًا غريبًا.
